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偷自行車的人/單車失竊記/單車竊賊

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偷自行車的人/單車失竊記/單車竊賊

  意大利新現實主義電影的杰出代表作,世界電影史上的前十部不朽經典片之一。西方影壇的《偷自行車的人》,以黑白的影像刻畫了中年男子里奇的生活境遇,圍繞著自行車,它講述的是另一份痛楚,生活的無奈,貧窮的煩惱!現在失業、下崗在我們周圍也不鮮見,把五十多年前的這部《偷自行車的人》放到今天的社會環境下看,會有一番別樣的感受。

  《偷自行車的人》(The Bicycle Thief)是意大利新現實(寫實)主義的經典作品。新現實主義從羅伯托·羅西里尼45年的《羅馬,不設防的城市》開始到德西卡48年的《偷自行車的人》形成一個高峰。新現實主義的特點是講效實景和自然光效,采用非職業演員和反類型片處理方法。這個法則到現在還有不少人在使用,包括我國的不少新晉導演。

  《偷自行車的人》一片在評論上的成功,充分反映新現實主義美學在電影領域融合的一次高峰。故事發生在二戰后的失業、貧困充斥社會的意大利,一名下崗工人好不容易獲得一份工作,而這份工作需要一輛自行車,當他傾其所有購買到一輛新車后,不料第二天就被偷走了。想盡所有辦法仍無濟于事,在各種壓力下他終于走上了偷車的道路。

  本片強調“現實主義”,于是演員表演和場面調度方面幾近全自然的形式,看本片時你很少會感到有人工導演過的痕跡,鏡頭之間的銜接也很流暢,而且比較規范,讓觀眾不會特意去注意到攝像機的存在。而且新現實主義一般很注重攝像機內部剪接,直接在拍攝現場完成分鏡頭,這樣也會讓影片產生一種自然感和流暢感。相比之下,國內某些寫實主義作品那晃動的鏡頭反而不利于觀眾的全情投入。

  盡管如此,導演在不少細節還是加入了自己的主觀意識,尤其在個人與群體方面處理得十分到位。片中有不少戲是就是描述男主人公一個人與多數人在意志上或在肉體上是對立的,對抗的。

  第一場戲,他在職介所拿到了自己的第一份工作,而在旁邊有上百人沒有獲得工作,那時候人群與男主人公的對立是內在的。而在中間一場大家在教堂內安靜地作禮拜的戲中,男主人公卻不得不為找到自行車而與一老頭進行大聲的爭執,這在聲音上就形成與大眾的對抗。在影片后段,男主人公找到偷車的嫌疑人,但苦于沒有證據,被嫌疑人的一群街坊鄰居圍攻,差點大打出手,這段主要是身體上的對抗。電影的最后一場戲,主人公由于偷別人的自行車被群眾捉住,在飽受辱罵和打擊之下,這時他的生理與心理的承受力可以說瀕臨崩潰,影片的情緒也積累到高峰。最后的一個鏡頭是從背部拍攝的全景,男主人公和他的小兒子低著頭,慢慢地融入到了下班的人群當中,向前木然地行走,光線陰暗。

  由于是黑白片,色調的轉換通常是明和暗,而男主人公在失意的時候常常在陰影里走,在一場戲被愚弄后,一大群人站在陰影處看著他,他和兒子慢慢走在明亮的地方,卻是逆光,這樣面部就是一層重重的陰影,這也是讓他徹底失望的一個寫照。

  同樣的失業、下崗的故事,把五十多年前的這部《偷自行車的人》放到今天的社會環境下看,會有一番別樣的感受。

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